Про буквенное обозначение тональностей
музыкальной практике уже давно сложилась и широко применяется система буквенных обозначений, как отдельных звуков, так и тональностей. За основу взяты буквы латинского алфавита, а также некоторые слова из того же языка.
Для названия тональности, как вы знаете, используются два элемента: имя тоники и имя лада. Иногда даже так и говорят, что «ТОНАЛЬНОСТЬ = ТОНИКА + ЛАД» . Эта схема действует и при буквенном обозначении тональностей. Сначала называется тоника, затем прибавляется слово, которое должно определять лад.
Про то, как обозвать тонику, вы можете почитать вот тут. Вкратце напомню, что тоникой может стать практически любой звук – основная ступень или её производный вариант (диез, бемоль).
Для буквенной записи музыкальных звуков нам понадобятся первые восемь знаков латинского алфавита ( a b c d e f g h ) и суффиксы –is (диез) и –es (бемоль).
Зарисуйте себе такую табличку-шпору:
Обратите внимания на исключения из правил (отмечены звёздочкой * ):
1) нота си-бемоль любит повыпендриваться, поэтому ей положена отдельная буква, и не какая-нибудь, а буковка b – вторая алфавитная;
2) ля и ми бемоли настолько ревнивы, что второй гласной буквы рядом с собой не терпят – их записывают просто as и es .
ПРАВИЛО ПЕРВОЕ И ПОСЛЕДНЕЕ. Если тональность мажорная – то название тоники пишут с заглавной (большой) буквы, если минорная – со строчной (малой).
Мажорный лад обозначается словом dur (дур), а минорный лад – словом moll (моль). Эти сокращённые латинские слова durus (твёрдый) и mollis (мягкий), которые приспособили для нужд музыкальной теории.
Примеры: C-dur, c-moll – до мажор и до минор Es-dur, es-moll – ми-бемоль мажор и ми-бемоль минор; Fis-dur, fis-moll – фа-диез мажор и фа-диез минор.
Расскажу я вам сказку…. Однажды к тетё Любе в гости пришли самые ленивые музыканты, чтобы угоститься фирменной тётиной Любиной шубой над селёдкой.
Как назло ленивых музыкантов всех разом разморило, и едва усевшись за стол, они поникли головами и задремали. Когда они проснулись, их ждало горькое разочарование: какая-то ДУРНАЯ МОЛЬ скушала всю шубу над селёдкой.
С тех пор музыканты порешили, что без дур и молей жить проще… Ой, дурацкая сказка получилась, простите)))
В общем, при буквенном обозначении тональностей можно слова dur и moll не писать, лишь бы выполнялось ПРАВИЛО ПЕРВОЕ И ПОСЛЕДНЕЕ (смотреть выше).
Мы тут со сказкой отвлеклись немножко от темы, я напомню: разбирали буквенное обозначение тональностей. Суть, надеюсь, уловили. Кстати, про буквенное обозначение звуков можно не только почитать подробнее вот здесь, но ещё и посмотреть прикольный видео-урок. Вот он:
Понарвился материал? Заяви об этом всему миру! Нажми «Мне нравится!». Чтобы быть в курсе новых клёвых статеек — подписывайся на обновления вот этой странички в контакте — http://vk.com/mus_education
Спасибо! Статья мне помогла разобраться с буквенным обозначением тональностей!
10-04-2018
Обозначение нот буквами в сольфеджио исторически возникло в музыкальной среде довольно-таки давно. За счет того, что такой язык довольно удобен, музыканты не перестают записывать ноты, используя буквенные аббревиатуры. Руководствуясь ими, можно перенести на бумагу за исключением звуков, еще и гораздо более сложные вещи, такие, как аккорды, тональности, лады.
Это универсальный язык, понятный ученикам музыкальных школ по всему миру, и тем, кто планирует сделать музицирование своей профессией, изучать его обязательно для того, чтобы уметь читать по нотам любое произведение.
Ниже в статье вы получите основные сведения о данной дисциплине, чтобы вы имели хотя бы начальное представление об обучении музыкальной грамоте и знали, зачем она необходима.
Буквенные обозначения нот в сольфеджио записываются в начале над нотоносцем по латыни. Используется 8 букв. Начинается все с ноты –ля- .
Затем идет сиb(В), потом до (С), дальше идет ре (D), следом за этой нотой пишется звук ми (E), фа (F) , соль (G) и завершает обыкновенное си (H).
Для указания диезов и бемолей к буквам добавлялись, добавляются и будут добавляться окончания is для диезов и es для бемолей (для примера, до-бемоль – это ces , или фа-диез – это fis ).
Но буквенные обозначения в сольфеджио имеют три исключения. Таковыми являются ля, ми и си бемоль.
Почему именно Си бемоль имеет собственное обозначение? Есть версия, что это произошло в средневековые времена, когда люди еще играли на клавесинах: тогда строение клавиатуры было другим, поэтому и си бемоль называется буквой b. А теперь такой символ остался в обиходе у музыкантов.
А вот объяснение исключения ля и ми бемоль проще, чем си бемоль. Чтобы при написании не писать два раза литеры «E» и «А», записывают одной.
Для названия тональности используются тоника и лад. Тоникой может стать любой звук – главная ступень или побочная. Также тоникой тональности может стать нота со случайным знаком альтерации (диез, бемоль). Буквенные обозначения тональностей по сольфеджио схожи с нотными знаками. Но в написании тональности еще используется вид лада: Мажорный обозначается словом dur, а минорный –moll.
Существует главное правило написания тональностей. «Светлую» тональность нужно писать с большой буквы, а «темную» – с маленькой.
Обозначение интервалов в сольфеджио пишется римскими буквами и цифрами.
Буква зависит от того, какой интервал : чистый – ч, малый –м , Большой – Б, уменьшенный – ум, увеличенный – ув, а цифра – от того, на каком расстоянии находятся звуки друг от друга : от примы, у которой звуки находятся на одной линии и обозначается 1 до октавы, у которой ноты располагаются далеко друг от друга – расстояние в семь нот и пишется цифрой 8.
Обозначение трезвучий в сольфеджио зависит от ступени трезвучия (на какой ступени строится) и от его вида (малый, большой, уменьшенный, увеличенный). Все аккорды строятся на трех главных трезвучиях лада – это трезвучия, построенные на главных ступенях лада, – 1, 4, 5
На 1 ступени лада строится тоническое трезвучие – Т35. Оно обозначается именно так, потому что образовано устойчивыми ступенями – 1, 3, 5. Тоническое трезвучие имеет два обращения:
Есть еще и другое обозначение аккордов.
Они пишутся как обычные ноты, только могут содержать дополнительные знаки, дополнительный вид, или специальную цифру, означающую, на какой ступени играются различные аккорды.
Например, аккорд Аm7- это трезвучие ля минор, который нужно играть на 7 ступени. Обычно такие обозначения используются в пьесе для аккомпанирования главной мелодии, и музыкант играет левой рукой.
Кроме основных обозначений нот, интервалов, аккордов и тональностей существуют множество дополнительных, такие, как, например, темп. Пишется латинскими буквами. Пример: Adagio — медленно. Обычно он пишется в начале произведения или его части.
Самое интересное – чаще всего, традиционно используется итальянская терминология. Всего существует 3 вида темпа: медленный, умеренный и быстрый.
И удивительно то, что это еще не все: в каждом темпе существуют еще 5-6 видов той или иной скорости движения.
Хотелось бы отметить, что все эти знаки используются при игре на любом музыкальном инструменте, ведь существует мнение, что они пригождаются только при игре на фортепиано. Каждый выполняет определенную функцию в мелодии, и музыкант обязан знать все эти знаки, чтобы правильно исполнять произведение.
В Школе Музыки Fmusic вы всегда сможете узнать больше про обучение музыкальной грамоте. Опытные преподаватели помогут вам разобраться в вопросе, как правильно понимать ноты и самому записывать понравившиеся произведения языком музыки.
История возникновения буквенных обозначений нот гораздо старше, чем привычная нам линейная запись, то есть ноты, записанные на нотоносце. До настоящего времени авторы музыкальных произведений используют буквенную систему. Но если в прошлом ими обозначались только ноты, то в наше время, благодаря буквенным нотациям, можно записать любой аккорд, тональность, лад.
Изначально для обозначения нот использовались буквы греческого алфавита. Такую нотацию описывали такие теоретики, как Гауденций, Алипий, Бакхий в своих учебниках по классической музыкальной теории. Аристид Квинтилиан в своем трактате также не обошел стороной эту тему.
Анонимный трактат девятого века впервые упоминает применение латыни для буквенного обозначения нот. Теоретик Боэций поначалу использовал только греческий алфавит. Латинские буквы были лишь сухими метками в его записях. И со временем они вытеснили из обихода греческую нотацию. С некоторыми изменениями именно эта система и используется для записи нот в наше время.
Основным семи звукам нотной грамоты соответствуют такие символы: ноте до – буква с; ре – d; ми – e; фа – f; соль – g; ля – а; си – h.
Занимательно, что в то время, когда создавалась система буквенных обозначений нот, первым звуком музыкального звукоряда считался звук “ля”. Поэтому именно А – первая буква алфавита – соответствует ноте “ля”.
Знаки альтерации, такие как бемоль и диез, обозначаются слогами is и es, соответственно. Лишь для си-бемоля используют отдельный символ b, не применяя никакого окончания.
Теперь что касается тональностей. Всем известно, что они бывают мажорные и минорные. Для мажорных всегда используются большие (заглавные) буквы, для минорных – маленькие (строчные).
Буквенные обозначения нот применяются и для определения ладовой принадлежности. Только здесь к букве, выражающей тональность, прибавляют слово dur – мажор или moll – минор. К примеру, если нужно записать “соль мажор»”, пишется G-dur, если “соль минор”, то g-moll; “до-диез мажор” – Cis-dur, “си-бемоль минор” – b-moll.
Буквенное обозначение нот и для фортепиано используется достаточно широко. Какой преподаватель или его ученик не любит подбирать на слух популярные пьески, записывая в тетрадь для дальнейшего исполнения. И в этом случае сэкономить время помогает система буквенных обозначений. Записывая тональности, можно даже не использовать пять линеек нотоносца.
В сольфеджио (дословно: “пение по нотам”, здесь – предмет в специализированной музыкальной школе) широко распространена работа с буквенными обозначениями аккордов, нот, тональностей.
В программных требованиях по этому предмету выделяется большое количество часов для изучения данной темы, посредством игры на каком-либо музыкальном инструменте мелодии и аккомпанемента с использованием системы нотации.
Обозначения аккордов с обращениями или септаккордов обычно записываются выше нотного стана и расшифровываются с помощью цифр. Например, доминантсептаккорд от ноты ля – А7; квартсекстаккорд от ноты фа – F6/4.
Все знаменитые джазмены регулярно используют систему букв в своих импровизациях.
Ведь, зная тональность, можно осваивать разнообразные виды аккомпанемента, варьировать его, изменяя ритм, структуру, динамические оттенки.
В конце концов, не найдя нот своей любимой композиции для определенного музыкального инструмента, можно найти их в хрестоматиях для игры на гитаре, где чаще всего используются буквенные обозначения нот, аккордов.
В настоящее время пользуется большой популярностью синтезатор – родственник фортепиано, вид электромузыкального инструмента, способного издавать наборы звуков, подражающих звучанию классических ударных, духовых, струнных, народных групп. Он имеет большое количество встроенных стилей, темпов, тембров. Ноты для синтезатора представляют собой мелодию, написанную на нотном стане, и аккомпанемент, записанный при помощи буквенных обозначений нот.
Подытожив, можно сказать, что буквенное обозначение нот, несмотря на то, что было придумано задолго до традиционного, пользуется достаточной популярностью как в кругу самоучек-музыкантов, так и в филармониях. Зачастую с его помощью можно облегчить запись нот, тем самым ускорив процесс.
Nbsp;
Теория
1. Интервалы простые – сочетание 2х звуков. Простые интервалы– в пределах октавы. Нижний звук – основание, верхний – вершина. Названия – латинский счет, обозначение – цифрами, которые показывают количество ступеней между основанием и вершиной..
Интервалы имеют тоновую и ступеневую величины: ч5 – 5 стеней, 3,5 тона (7 полутонов); б3 – 3 ступ, 2 тона, б7= 7 ступ, 11 п. Чистые интервалы: ч1, ч4, ч5, ч8. Малые и большие – все остальные. Мелодические интервалы – звуки поочередно, гармонические – одновременно.
Гармонические интервалы делятся на диссонансы (резко звучащие: м2, б2, м7, б7), консонансы (согласно звучащие – все остальные).
Интервал Обознач Колич ст Колич полут Звучание Чист прима ч1 1 Повторение 1 звука Малая секунда м2 2 1 Диссон, рядом, темно Большая секунда б2 2 2 Диссон, рядом, светл Малая терция м3 3 3 к/ф Бедная Настя Большая терция б3 3 4 Чижик-пыжик Чистая кварта ч4 4 5 Гимн Чистая квинта ч5 5 7 По малину Малая секста м6 6 8 Ровесники Большая секста б6 6 9 В лесу родилась елоч Малая септима м7 7 10 Диссон, широко, вниз Больш септима б7 7 11 Диссон,широко,вверх Чистая октава ч8 8 12 Повт зв через окт2. Характерные интервалы – увеличенные и уменьшенные интервалы, которые образуются в гармоническом мажоре (VI ступень понижена) и гармоническом миноре (VII ступень повышена).
В гармоническом мажоре все увеличенные интервалы строятся на VI пониженной ступени
Интерв Ступени Обращ Ступени Ув2 VI* – VII Ум 7 VII- VI* Ув4 VI* – II Ум 5 II- VI* Ув5 VI* – III Ум 4 III -VI*VI* – шестая пониженная ступень гармонического мажора
В гармоническом миноре все уменьшенные интервалы строятся на VII пониженной ступени
Интерв Ступени Обращ Ступени Ум 4 VII*- III Ув5 III- VII* Ум 5 VII*- IV Ув4 IV -VII* Ум 7 VII*- VI Ув2 VI -VII*VII*- седьмая повышенная ступень гармонического минора.
Все характерные интервалы разрешаются по ладовому тяготению
3. Тритоны – интервалы, которые содержат три тона. Это ув4 и ум5.
В натуральном мажоре и гармоническом миноре (VII #) ув4 строится на IV, включая VII, разрешается в м6 в мажоре, б6 в миноре (III и I ступени). ум5 строится на VII, включая IV, разрешается в б3 в мажоре, м3 в миноре (I и III ступени).
В гармоническом мажоре (VI b)и натуральном миноре ув 4 строится на VI, включая II ступень, разрешаются в б6 в мажоре, м6 в миноре.
ум 5 строится на II, включая VI ступень разрешаются в м3 в мажоре, б3 в миноре.
Интервал Разрешение Интервал Разрешение 1 пара Натуральный мажор Гармонический минор (VII #) VII Ув 4 = IV м6 (мажор) б6 (минор) IV Ум 5 = VII б3 (мажор) м3 (минор) 2 пара Гармонический мажор (VI b) Натуральный минор II Ув 4 = VI б6 (мажор) м 6 (минор) VI Ум 5 = II м3 (мажор) б3 (минор)Обращение интервалов
Обращение – перемещение нижнего звука на октаву выше, или верхнего звука на октаву ниже. При обращении интервалов основание переносится на октаву вверх, или вершина – на октаву вниз. Таким образом, основание становится вершиной, а вершина основанием. Чистые интервалы обращаются в чистые, малые – в большие, большие – в малые, уменьшенные в увеличенные, Увеличенные в уменьшенные.
Интервал Его обращение 1 прима 8 октава 2 секунда 7 септима 3 терция 6 секста 4 кварта 5 квинта 5 квинта 4 кварта 6 секста 3 терция 7 септима 2 секунда 8 октава 1 прима6. Составные интервалы – интервалы шире октавы. Образуются путем прибавления к октаве простых интервалов. Названия составных интервалов показывают количество ступеней, входящих в их состав. Как и простые интервалы, составные бывают чистые, малые и большие.
Название Количество ступеней Интервал через октаву Нона 9 Секунда Децима 10 Терция Ундецима 11 Кварта Дуодецима 12 Квинта Терцдецима 13 Секста Квартдецима 14 Септима Квинтдецима 15 ОктаваВиды мажора и минора
Строение натурального мажора: 2т, п, 3т, п. Гармонический мажор – понижается VI ступень.
Мелодический мажор вверх – натуральный, вниз понижаются VI, VII
Строение натурального минора: 1т, п, 2т, п, 2т.
В гармоническом виде повышается VIIступень.
В мелодическом виде вверх – повышается VI, VIIступени, вниз повышение отменяется.
Лады народной музыки
Кроме мажора и минора существуют особые семиступенные лады, которые используются в народной музыке.
Лидийский: по сравнению с нат маж 4 ступень повышается на полутон
Миксолидийский: по сравнению с нат маж 7 ступ понижается на полутон
Ионийский: полностью совпадает с натуральным мажором
Фригийский: по сравнению с нат минором понижается 2 ст на полeтон
Дорискийкий: по сравнению с нат минором 6 ст повышается на полутон Эолийский: совпадает с натуральным минором
При построении ладов народной музыки знаки альтерации (повышения или понижения) пишутся как случайные рядом с нотами, тоника наверху не повторяется
15.Пентатоника – пятиступенный лад, построенный по интервалам б2, м3. В нем отсутствует м2 (полутоны).
Мажорная пентатоника – б2, б2, м3, б2. По сравнению с натуральным мажором отсутствуют IV, VII ступени
Минорная пентатоника – м3, б2, б2, м3. По сравнению с натуральным минором отсутствуют II, VI ступени.
Главные трезвучия, их обращения – трезвучия, которые строятся на главных ступенях:
T53 – I , S53 – IV, D53 – V. Главными называются потому, что в мажоре эти трезвучия мажорные, в миноре – минорные.
В гармоническом миноре из-за повышения VII ступени d53 становится мажорным- D53.
В гармоническом мажоре из-за понижения VI ступени S53 становится минорным – s53.
Каждое трезвучие имеет 2 обращения: секстаккорд, квартсекстаккорд.
III I T64 – V VI IV S64 – I VII V D64 – II I V T6 – III IV I S6 – VI V II D6 – VII V III T53 – I I VI S53 – IV II VII D53 – VИнтервальный состав Б53, М53,Б6, М6,Б64,М64
б3 Б64 = ч4 м3 М64=ч4 ч4 Б6= м3 ч4 М6 = б3 м3 Б53=б3 б3 М53 =м37.Типы трезвучий:
Мажорное трезвучие м3 Б53 = б3 Минорное трезвучие б3 М53 = м3 Увеличенное трезвучие б3 УВ53 = б3 Уменьшенное трезвучие м3 УМ53 = м3Увеличенное трезвучие:
Интервальный состав б3+б3.
Строится в гармоническом мажоре на VI* ступени, в гармоническом миноре на III ступени, разрешается по ладовому тяготению.
Интерв состав Мажор Разрешение Минор Разрешение б3 Ув 53 = б3 III I VI* (г в) Т 64 VII*(г в) V III T6
Уменьшенное трезвучие: Интервальный состав: м3 + м3. Строится наVII ступени в натуральном мажоре и гармоническом миноре, на II ступени в гармоническом мажоре и гармоническом миноре. Разрешается по ладовому тяготению.
Интервальный состав Мажор натур Минор гармонич Разрешение Мажор гармонич Минор натуральн Разрешение м3Ум 53 = м3 IVIIVII(*г в) мажор б3 I VI(*г↓)IV II мажор м3 III минор м3 I минор б3 III вБуквенное обозначение тональностей
Ноты Обозначение Исключения До – С(це) бемоль b es Ре – D(дэ) диез # is Ми – E(e) Мажор – dur Миb – Es Фа – F(эф Минор – moll Соль- G(гэ) Ля – А(а) Ляb – As Си – H(ха) Сиb – B9.Квинтовый круг тональностей – последовательность тональностей, в которой количество знаков при ключе прибавляется по одному через интервал ч5.
В диезных тональностях количество знаков прибавляется через ч5 при движении вверх.
В бемольных тональностях количество знаков прибавляется через ч5при движении вниз.
Точкой отсчета мажорных тональностей является До мажор.
Точкой отсчета минорных тональностей является ля минор
7b 6b 5b 4b 3b 2b 1b 1# 2# 3# 4# 5# 6# 7# ДОb СОЛb РЕb ЛЯb МИb СИb ФА ДО СОЛЬ РЕ ЛЯ МИ СИ ФА# ДО# ляb миb сиb фа до соль ре ля ми си фа# до# соль# ре# ля#10.Модуляция, отклонение.Отклонение – временное появление новой тональности.
Модуляция – переход в новую тональность. В нотном тексте отклонение и модуляцию можно определить по наличию случайных знаков.
11. D7, обращения, разрешения. Септаккорд – аккорд из 4х звуков, расположенных по терциям. D7строится в натуральном мажоре и гармоническом миноре (VIIступ повышена) на V ступени, имеет 3 обращения: D65, D43, D2.
Аккорд Ступени Интервальн состав Разрешение D2 (секундаккорд) II VII* V IV м3 б3 б2 Т6 с удвоенной Т (III-V-I-I) D43(терцквартаккорд VII* V IV II б3 б2 м3 Полное развернутое Т 53 с удвоенной Т (I-III-V-I) D65 (квинтсекстаккорд) V IV II VII* б2 м3 м3 Т53 с удвоенной Т (I-I-III-V) D7(септаккорд) IV II VII* V м3 м3 б3 Неполное Т53 с утроенной Т (I-I-I-III)Вводные септаккорды.
Септаккорд – аккорд из 4х звуков, рассоложенных по терциям. Вводные септаккорды строятся на VII ступени. Это малый вводный септаккорд – МVII7, уменьшенный вводный септаккорд -УмVII7.
Аккорд Ступени Интервальн состав Разрешение МVII7 (малый вводный септаккорд, натуральный мажор) VII, II, IV, VI м3, м3, б3 Т53 с удв III ступ (I-III- III-V) Ум VII7(уменьшенный вводный септаккорд, мажор гарм, минор гарм) VII, II, IV, VI* VII*, II, IV, VI м3, м3, м3 Т53, t53 с удв III ступ (I-III- III-V)Таблица аккордов
Ступени Т S D D7 Вводн VII D6 D65 Ум53 МVII7, Ум VII7 VI S6 V T64 D53 D7 IV S53 D2 III T6 II D64 D43 Ум53 II7 I T53 S64Хроматическая гамма – гамма, построенная по полутонам
При построении хроматической гаммы б2 заполняются полутонами с помощью повышения ступеней при движении вверх, понижения ступеней при движении вниз (кроме III-IV, VII-I в мажоре; II-III, V-VI в миноре т. к. между ними – полутон).
Исключения:
– в мажоре вверх не повышается VI, вниз не понижается V;
-в миноре вверх не повышается I, вниз гамма переписывается, так же как и вверх.
Код всех исключений 651.
За основу буквенных обозначений взяты начальные буквы латинского алфавита. Мажорные тональности обозначаются большими буквами, минорные – маленькими.
До, до – С, cМажор – dur
Ре, ре – D, dМинор – moll
Ми, ми – E, eДиез – is
Фа, фа – F, fБемоль –es
Соль, соль – G, g
Ля, ля – A, a
Си, си – H, h
Исключения: В, b – си бемоль, As, as –ля бемоль, Es, es –ми бемоль.
Мажор Минор Рус. Лат. Количество знаков Рус. Лат. До-диез мажор Cis-dur 7# ля-диез минор ais-moll Фа-диез мажор Fis-dur 6# ре-диез минор dis-moll Си-мажор H-dur 5# cоль-диез минор gis- moll Ми-мажор E-dur 4# до-диез минор cis- moll Ля-мажор A-dur 3# фа-диез минор fis- moll Ре-мажор D-dur 2# си- минор h- moll Соль-мажор G-dur 1# ми- минор e- moll До-мажор C-dur ля-минор a- moll Фа-мажор F-dur 1ь ре- минор d- moll Си-бемоль мажор B-dur 2ь соль- минор g- moll Ми-бемоль мажор Es-dur 3ь до- минор c- moll Ля-бемоль мажор As-dur 4ь фа- минор f- moll Ре-бемоль мажор Des-dur 5ь си-бемоль минор b- moll Соль-бемоль мажор Ges-dur 6ь ми-бемоль минор es- moll До-бемоль мажор Ces-dur 7ь ля-бемоль минор as- mollРАЗМЕР
Это четырёхдольный такт, в котором каждая доля длится четверть. Это сложный размер, т.к. он состоит из двух простых размеров
Отсюда в размере 4/4 две сильные доли – первая и третья (относительно сильная), а вторая и четвертая доли – слабые. Ноты группируются в 4 группы по четвертям:
Целый такт в размере 4/4 длится целую ноту (1и, 2и, 3и, 4и).
МЕЛОДИЯ И ЕЁ СТРОЕНИЕ
Мелодия – это одноголосная последовательность звуков различной высоты.
Уже сама по себе мелодия может быть законченным музыкальным произведением (например, народная песня), а может звучать и с сопровождением, которое называется аккомпанементом. Мелодия делится на части – музыкальные построения.
Самое малое музыкальное построение, содержащее в себе один акцент, называется мотивом. Из двух мотивов складывается фраза. Фразы отделяются друг от друга цезурой (V). Две фразы образуют предложение, два предложения образуют период.
Период – это относительно завершенная музыкальная мысль (обычно 8 тактов).
РИТМ. ГРУППИРОВКА.
Ритмом называется организованная последовательность длительностей звуков в музыкальном построении. Объединяясь, длительности звуков образуют ритмические группы, из которых складывается ритмический рисунок.
Образование ритмических групп внутри такта называется группировкой. При группировке длительностей в размерах доли такта должны быть отделены друг от друга.
Паузы группируются так же, как и ноты:
В вокальной музыке группировка нот зависит от распределения слогов в тексте мелодии.
Данная статья посвящена чрезвычайно важной теме в музыке – тональности. Вы узнаете, что представляет собой тональность, что такое параллельные и одноименные тональности, а также будут рассмотрены их буквенные обозначения.
Само слово подсказывает его значение. Она как будто задает тон целому музыкальному произведению. По сути, тональность и является основой произведения. От нее отталкиваются, создавая ту или иную музыкальную композицию. Это своеобразное начало.
Так, например, есть тональность до мажор. Это означает, что тоника, она же первая ступень лада, – это звук “до”. Основной аккорд в данной тональности состоит из звуков до-ми-соль. Такой аккорд носит название “тоническое трезвучие”.
В связи с этим, перед тем как разбирать и играть музыкальное произведение, исполнитель определяет основную тональность, ладовое наклонение, смотрит на количество ключевых знаков, мысленно определяет, какова ее параллельная тональность.
Одну и ту же музыкальную композицию можно спеть или сыграть в совершенно разных тональностях соответствующего лада. Это применяется, в первую очередь, для удобства вокального исполнения.
Используемая в произведении параллельная тональность может придать иную окраску композиции. Так, например, если музыкальное сочинение написано в светлой тональности ре мажор, то ее параллельная тональность – грустный и трагический си минор.
Мажо
Похожие статьи
Ваш комментарий добавлен!
Он будет размещен после модерации
